Winsor & Newton presenta este año 8 nuevos colores que vienen a ampliar la extensa gama de Óleo Artists. Colores con reminiscencias a colores que utilizaban los artistas en la antigüedad, y que dejaron de comercializarse debido a que algunos eran tóxicos, y otros tenían poca resistencia a la luz, pero que fueron básicos en la paleta de grandes maestros clásicos.

Gracias a la investigación y desarrollo se presentan ahora sin los problemas que tenían los pigmentos originales, todos ellos monopigmentados que permitirán crear mezclas más limpias, estables y duraderas en el paso del tiempo.

NARANJA TRANSPARENTE.

DDP (pirrol)

Transparente

Un color monopigmetado que presenta una gran transparencia y un brillo e intensidad muy interesante para el trabajo de veladuras, a la vez que se hace imprescindible para los cielos al atardecer como para conseguir una equilibrada paleta de tonos para retratos y tonos de la piel.

LACA DE NARANJA MINERAL

PO67

Opaco

Un color que para sustituir a un color clásico como era el naranja bermellón que dejo de fabricarse por su toxicidad. Presenta gran opacidad, gran poder cubriente con un brillo único y una gran capacidad de tinte. Permite mezclas limpias tanto para tonos cálidos, como para quebrar los verdes más fríos.

RUBY ALIZARINA

PR187

Trasparente

Una variedad sintética del tono alizarina, pero a diferencia de los tradicionales alizarinas, gracias a la investigación y desarrollo, ahora presenta una alta resistencia a la luz.

Presenta un tono con una terminación rosácea, con una profundidad de tono y brillo y transparencia muy interesantes para la obtención de sombras cálidas y tonos oscuros, así como de delicados violetas en mezcla con diferentes azules.

ROSA ULTRAMAR

PR259

Transparente

Un tono rosáceo medio con las principales características que hacen de los diferentes “azules Ultramar” un pigmento imprescindible en cualquier paleta, presenta un tono y un matiz de sombra media, con un final violáceo, a la vez que su delicada trasparencia y el tono oscuro intenso, hacen que en mezcla combine y proporcione tonos limpios y luminosos con cualquier color de la paleta. Interesante para conseguir tonos de piel, quebrar verdes y conseguir violetas cálidos.

AZUL ESMALTE (DUMONT)

PV15

Transparente

Un color que se descubrió y comenzó a usarse a mediados del siglo XVI. El color original era un compuesto vítreo que se obtenía de un doble silicato de cobalto y potasio, pero que no tenía resistencia a la luz, y creaba algunas problemas en mezclas con algunos colores.

Después de un largo proceso de investigación, Winsor & Newton ha conseguido una nueva formulación sintética que no presenta los problemas de estabilidad y resistencia a la luz del color original. Presenta un tono azul con semejanzas al Cobalto, con un fondo violeta delicado muy trasparente y con un matiz que se hace imprescindible para obtener tonos de cielos más “reales”.

AZUL ORIENTAL

 PB15:6

Transparente

Este color viene a sustituir al antiguo azul oriental, un color que se obtenía mediante una mezcla de pigmentos azules, pero que no tenía un grado alto de resistencia a la luz.

Ahora se presenta monopigmentado, con alta resistencia a la luz, y la intensidad y “electricidad” que presentan los tonos ftalocianinas. Muy profundo, con un tono oscuro es su masa, pero que presenta gran limpieza en mezclas y gran luminosidad.

MARRÓN ROSA CÁLIDO

PY164

Opaco

En la antigüedad, los tonos “marrones rosáceos” se obtenían a partir de bayas de Avignon, y como muchos otros colores que se producían a partir de pigmentos a base de carbono, no tenían resistencia a la luz, y se convertían en tonos fugaces con el paso del tiempo.

Este nuevo color desarrollado por Winsor & Newton, viene a incluir en nuestra paleta, eso color clásico presente en numerosos artistas, pero gracias a su nueva formulación, ahora con una alta resistencia a la luz.

Junto con su opacidad, presenta una calidez y profundidad diferente a cualquier otro tono “marrón”.

Nos permitirá poder conseguir una infinidad de tonos terrosos limpios, y matices muy interesante en mezcla, tanto para paisaje, como en tonos medios y de sombra para las tonalidades de figura y retrato.

VERDE MINERAL OSCURO

PG26

Opaco

Un verde opaco, con una terminación azulada, cercana al verde cobalto, que amplía el abanico de posibilidades en mezcla no solo para conseguir diferentes tonalidades de verdes, si no para obtener tonos limpios de sombra en mezcla con colores cálidos (alizarinas, carmines…)

Artículo escrito por el artista TFAC Miguel Torrús.

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