En 1832, el químico William Winsor y el artista Henry Newton aunaron los conocimientos del científico y la creatividad del artista para ofrecer una selección de colores, claridad y permanencia sin precedentes a los artistas plásticos.

Winsor & Newton identificó lo que realmente se necesitaba: una fuente regular de colores y pinceles fiables. Winsor & Newton desarrolló en primer lugar acuarelas muy mejoradas, a las que siguieron otras innovaciones, como el Blanco de China, la primera acuarela blanca opaca duradera, y los tubos de lata plegables para óleos y acuarelas.

El compromiso de William y Henry con la calidad y la innovación forma parte de una rica herencia que acompaña a Winsor & Newton hasta el día de hoy. Desde la conocida marca se dedican al oficio del artista y a proporcionarle nuevas formas de explorar su creatividad. Adoptan nuevas ideas, buscan desarrollar las últimas tecnologías y materiales, y crean los mejores materiales artísticos del mundo, que son utilizados por algunos de los mejores artistas.

A lo largo de este año hemos ido poniendo el punto de mira sobre distintos colores contando su historia, como se descubrieron, curiosidades, cuadros en los que aparecen… y ha llegado el momento de hacer una pequeña recapitulación que os traemos a continuación:

ÍNDIGO

El color se llama así por el tinte que se extrae de la planta “indigofera tinctoria“. Inicialmente se creaba a partir de plantas que se cortaban y envasaban en grandes cubas, donde se ablandaban y fermentaban. El precipitado oscuro se desnataba, se colaba, se prensaba y se secaba en tortas que constituían la base del índigo. Este pigmento es natural de origen vegetal que se utiliza para teñir la ropa. El índigo es uno de los tintes textiles más antiguos, utilizado durante siglos en países como la India, Japón, Egipto y Perú, y su uso en cerámica y frescos se remonta a las antiguas civilizaciones mayas.

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TIERRA SOMBRA NATURAL

El Tierra de Sombra Natural, es un marrón oscuro, que forma parte de la paleta prehistórica de pigmentos terrestres junto con el ocre rojo, el ocre amarillo, el blanco de calcita y los ocres negros de carbón. Estos pigmentos se encontraban en estado natural y se mezclaban con aglutinantes rudimentarios para luego ser pintados, a menudo en las sombras del interior de las cuevas.

La mayor asociación de Tierra de Sombra Natural en el uso de las sombras se encuentra en el estilo de pintura barroca del claroscuro. El claroscuro es una técnica visual que utiliza contrastes extremos de luz y oscuridad para crear un efecto dramático, normalmente con una luz brillante que ilumina la figura y un fondo oscuro del que surgen las figuras. 

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VERDE FTALO

Este verde es capaz de producir una amplia gama de mezclas de colores útiles, desde colores naturales transparentes y sutiles hasta colores fuertes, opacos y brillantes. Por esta razón, se ha convertido en el verde más popular entre los artistas de hoy en día.

El verde de ftalo se introdujo en 1938 y es un orgánico sintético del grupo de los colorantes de ftalocianina. Se trata de un polvo verde suave, indisoluble en el agua y que no presenta riesgos para la salud. Antes de su introducción, los únicos verdes capaces de igual brillo eran los verdes esmeralda originales, que eran opacos, más limitados en sus mezclas, dañinos y mucho menos permanentes.

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MAGENTA QUINACRIDONA

El “Magenta” era un tinte de anilina de color rojo violáceo producido por primera vez en 1859. Llamado originalmente fucsina por el químico francés François-Emmanuel Verguin, que fabricó y patentó el tinte, fue rebautizado posteriormente para conmemorar la victoria italo-francesa en la batalla de Magenta, el 4 de junio de 1859, que se produjo cerca de la ciudad italiana de Magenta, en Lombardía, que quedo plasmada por el artista Giovanni Fattori.

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BLANCO DE PLOMO 

El Blanco de Plomo, un pigmento inorgánico sintético derivado del plomo, también conocido como blanco de copos de nieve. Un blanco cálido, hecho de un pigmento completamente opaco y permanente, el blanco de plomo seca de forma rápida y se mezcla muy bien con otros pigmentos, reduciendo sus colores suavemente debido a su baja fuerza de tintado.

Hay pruebas de su uso en todas las civilizaciones más antiguas: como cosmético en la Atenas del 400 a.C., por los antiguos egipcios y hasta las primeras pinturas chinas. Considerado uno de los primeros pigmentos, se trata de carbonato de plomo básico con óxido de zinc y fue el único pigmento blanco ampliamente disponible para los artistas hasta la aparición de otros en el siglo XIX.

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CARMIN PERMANENTE

Los colores carmín y carmesí fueron los primeros colores laca. Originalmente se fabricaban extrayendo el tinte del insecto kermes (una hipótesis del origen de la palabra carmín o carmesí). Pero durante el Renacimiento se encontró una nueva fuente en el escarabajo cochinilla mexicano. Se necesitaban alrededor de 70,000 de estos diminutos insectos para crear 450 gramos de pigmento de cochinilla. Por lo tanto, durante mucho tiempo, el pigmento laca carmín fue el más fuerte y caro (el laca carmesí era la alternativa más débil).

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