Hoy llevamos los pigmentos quinacridona al punto de mira y los analizamos conociendo sus características y origen, la selección de colores de la paleta “El c@lor en acuarela”, con la que Winsor & Newton nos invita a participar en su certamen online. Participa en su concurso online creando una obra con al menos uno de los colores incluidos en la paleta indicada y opta a alguno de los siguientes premios:

1º premio: 700€ en material de Acuarela Profesional de Winsor & Newton.

2º premio: 500€ en material de Acuarela Profesional de Winsor & Newton.

Accésit: Además, la obra con más “me gusta” en las redes sociales a fecha de 30 de junio, será premiada con la obra original de la campaña, creada por el artista Miguel Torrús, y dos pinceles Serie 7 de Winsor & Newton.

Estos colores de la paleta «El C@lor en la acuarela» de Winsor & Newton son fabricados con pigmentos quinacridonas que poseen una gran intensidad, transparencia y luminosidad, así como una gran resistencia a la luz, ¡los analizamos!

Aunque en el año 1896 se logró descifrar la estructura de los primeros pigmentos quinacridona, no fue hasta el año 1955 cuando fueron reconocidos como pigmentos útiles por W. Struve en DuPont, quien también investigó y desarrolló un método de fabricación económica para poder comercializarlos.

Pigmento Violeta 19

Debido a su estabilidad química y térmica así como su resistencia a las influencias ambientales, se impusieron rápidamente como estándar para las pinturas para vehículos. En el año 1958 empezaron a comercializarse como pigmentos para pinturas de artistas y éstos fueron rápidamente adoptados por los pintores expresionistas abstractos de Nueva York.

Las estructuras quinoides generan una coloración muy intensa,  permitiendo alcanzar tonos comprendidos entre el amarillo dorado y el violeta, pudiéndose alcanzar una gama comprendida entre el amarillo y el violeta rojizo oscuro.

Presentadas en una solución diluida, los pigmentos quinacridona son amarillos, en forma cristalina rojos o, en su caso, rojo violeta. Las variaciones de matiz de color se obtienen de la modificación del cristal.

Son colores muy valorados por los acuarelistas, ya que tienen una excelente calificación en resistencia a la luz, no tóxicos, presentan un valor medio, muy transparentes y con un grado medio de tinción, lo que permite una mezcla perfecta con otros tonos.

ROJO QUINACRIDONA

Pigmento PR209.

Es un pigmento transparente que fue introducido por primera vez por Winsor & Newton en la década de 1950.

Es un rojo medio, equivalente al rojo cadmio y el rojo pirrol, pero a diferencia de éstos que no presentan reflectancia en longitud de onda corta y son rojos de “espectro”, el rojo quinacridona permite la obtención de violetas intensos y profundos en mezcla con tonos azules.

El color presenta matices azules muy útiles para el trabajo de retrato, permitiendo la obtención de mezclas, brillantes y flexibles, facilitando la obtención de naranjas y violetas que los pirroles y cadmios no consiguen.

ORO QUINACRIDONA

Pigmentos: PR206,PV19, PV150.

Es un color amarillo cálido oscuro que fue originalmente formulado para la industria automotriz y, aunque el pigmento original dejó de comercializarse, Winsor & Newton consiguió una alternativa mediante la utilización de pigmentos sustitutos.

Es una buena alternativa al ocre oro y amarillos moderados con pigmentos a base de níquel o Anthrapyrimidine que son menos resistentes a la luz. En mezclas con verde, ofrecen unos tonos y colores  sorprendentes y aporta mucha transparencia. Cuando lo mezclamos con tonos rojizos y magentas, obtendremos tonalidades naranjas terrosas muy interesantes para trabajar tanto la figura humana como el paisaje.

MAGENTA QUINACRIDONA

Pigmento PR122.

El magenta quinacridona es un rico color rojo violeta intenso. El nombre Magenta proviene de un color de lago nombrado en 1859 después de la batalla en Magenta, Italia.

Presenta una textura de pigmentos muy finos, con tendencia al azul, dando la posibilidad de obtener diferentes violetas muy interesantes y luminosos en mezclas de azules medios (ultramar, cobalto, cerúleo…).

En mezcla con amarillos, permite obtener rojos y naranjas muy intensos, mientras que si lo mezclamos con verdes obtendremos una interminable gama de tonalidades grises.

Muy luminoso y con alta resistencia a la luz, puede usarse como sustituto de pigmentos fluorescentes que presentan una mala resistencia a la luz.

CARMÍN PERMANENTE

Pigmento. PV19.

Es un pigmento carmesí medio muy transparente, que se desplaza al azul en tono bajo.

El valor oscuro y la reflectancia «violeta» permiten conseguir tonos marrones inusuales y complejos  mezclado con pinturas naranjas o amarillas así como rojos y naranjas intensos.

Perfecto para conseguir violetas y azules atmosféricos suaves, mezclándolos con azul ftalocianina o ultramar, mientras que si lo mezclamos con verdes oscuros conseguiremos una interesante gama de tonos grises violáceos.

PARDO DE GRANZA

Pigmento PR206.

Es un color marrón intenso. Su riqueza crea mezclas oscuras en capas que son útiles para una paleta de otoño y de retratos. Mezclado con azules consigue una gran variedad de tonos grises  menos predominantes que aquellos obtenidos por la mezcla de Siena Tostada, agregando una textura granular a aquellos colores que carecen de granulación con los ftalocianinas y cobaltos.

VIOLETA QUINACRIDONA

Pigmento PV55.

Fabricado con un intenso tono violeta con matices rosados, permite conseguir lavados muy controlados y mezclas profundas y muy transparentes que permiten, en mezcla, capturar la transición del día a la noche al realizar tono de luz del cielo durante las puestas de sol.

Mediante su mezcla permiten conseguir una gama de violetas y grises violáceos muy útil para conseguir tonos de sombras propias y proyectadas.

Os dejamos unos ejemplos de unos ejercicios realizados con la gama “el C@lor en la Acuarela”, por nuestro artista residente Miguel Torrús, y os recordamos que desde Winsor & Newton tienen un Certamen online dedicado en exclusiva a estos colores con el que podrás ganar hasta 700€ en material de acuarela Profesional de la marca. Te dejamos aquí las bases legales:

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